盘点七八十年代以来的“男神”
1/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在荧屏上，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图注文字来源：京华时报。图为年轻时的唐国强。
2/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为年轻时的唐国强。
3/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为电影《小花》剧照。
4/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为电影《小花》剧照。
5/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为电影《小花》剧照。
6/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为年轻时的周润发。
7/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为《上海滩》剧照。
8/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为《上海滩》剧照。
9/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为《上海滩》剧照。
10/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为周润发。
11/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为年轻时的秦汉。
12/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为秦汉与林青霞。
13/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为秦汉与林青霞。
14/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为秦汉与林青霞。
15/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为秦汉。
16/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为年轻时的姜大卫。
17/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为年轻时的姜大卫。
18/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为年轻时的姜大卫。
19/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为年轻时的姜大卫。
20/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为姜大卫。
21/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为年轻时的郑少秋。
22/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为年轻时的郑少秋。
23/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为年轻时的郑少秋。
24/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为郑少秋与沈殿霞。
25/70 上世纪七八十年代，一批港台剧被引进，周润发、秦汉、姜大卫和郑少秋等人相继出现在了电视荧屏上。而此时，内地则流行起了以唐国强为代表的奶油小生形象。他们符合中国对男性最传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有英武刚毅之气。图为郑少秋。
26/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为濮存昕。
27/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为濮存昕。
28/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为濮存昕。
29/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为陈道明。
30/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为陈道明。
31/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为年轻时的陈道明与妻子杜宪。
32/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为陈宝国。
33/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为陈宝国。
34/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为年轻时的陈宝国。
35/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为张丰毅。
36/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为张丰毅。
37/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为张丰毅。
38/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为年轻时的周里京。
39/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为年轻时的周里京。
40/70 在国字脸之后，以濮存昕、陈道明、陈宝国、张丰毅、周里京为代表的内地男星开始走红。他们的长相更亲民。虽然依旧是正面角色，但随着影视创作开始转向日常生活，赢得了大批家庭主妇的喜爱，统称他们为师奶杀手。图为年轻时的周里京。
41/70 新纪元伊始，一个重要的群体——花美男崛起了。2001年，整个亚洲陷入F4狂潮，贺军翔、郑元畅、吴尊等偶像男星也相继出场。2000年后，台湾苦情戏落幕，偶像剧崛起。花美男的出现便是因为偶像剧的流行。图为言承旭。
42/70 新纪元伊始，一个重要的群体——花美男崛起了。2001年，整个亚洲陷入F4狂潮，贺军翔、郑元畅、吴尊等偶像男星也相继出场。2000年后，台湾苦情戏落幕，偶像剧崛起。花美男的出现便是因为偶像剧的流行。图为言承旭。
43/70 新纪元伊始，一个重要的群体——花美男崛起了。2001年，整个亚洲陷入F4狂潮，贺军翔、郑元畅、吴尊等偶像男星也相继出场。2000年后，台湾苦情戏落幕，偶像剧崛起。花美男的出现便是因为偶像剧的流行。图为周渝民。
44/70 新纪元伊始，一个重要的群体——花美男崛起了。2001年，整个亚洲陷入F4狂潮，贺军翔、郑元畅、吴尊等偶像男星也相继出场。2000年后，台湾苦情戏落幕，偶像剧崛起。花美男的出现便是因为偶像剧的流行。图为周渝民。
45/70 新纪元伊始，一个重要的群体——花美男崛起了。2001年，整个亚洲陷入F4狂潮，贺军翔、郑元畅、吴尊等偶像男星也相继出场。2000年后，台湾苦情戏落幕，偶像剧崛起。花美男的出现便是因为偶像剧的流行。图为贺军翔。
46/70 新纪元伊始，一个重要的群体——花美男崛起了。2001年，整个亚洲陷入F4狂潮，贺军翔、郑元畅、吴尊等偶像男星也相继出场。2000年后，台湾苦情戏落幕，偶像剧崛起。花美男的出现便是因为偶像剧的流行。图为贺军翔。
47/70 新纪元伊始，一个重要的群体——花美男崛起了。2001年，整个亚洲陷入F4狂潮，贺军翔、郑元畅、吴尊等偶像男星也相继出场。2000年后，台湾苦情戏落幕，偶像剧崛起。花美男的出现便是因为偶像剧的流行。图为郑元畅。
48/70 新纪元伊始，一个重要的群体——花美男崛起了。2001年，整个亚洲陷入F4狂潮，贺军翔、郑元畅、吴尊等偶像男星也相继出场。2000年后，台湾苦情戏落幕，偶像剧崛起。花美男的出现便是因为偶像剧的流行。图为郑元畅。
49/70 新纪元伊始，一个重要的群体——花美男崛起了。2001年，整个亚洲陷入F4狂潮，贺军翔、郑元畅、吴尊等偶像男星也相继出场。2000年后，台湾苦情戏落幕，偶像剧崛起。花美男的出现便是因为偶像剧的流行。图为吴尊。
50/70 新纪元伊始，一个重要的群体——花美男崛起了。2001年，整个亚洲陷入F4狂潮，贺军翔、郑元畅、吴尊等偶像男星也相继出场。2000年后，台湾苦情戏落幕，偶像剧崛起。花美男的出现便是因为偶像剧的流行。图为吴尊。
51/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为张涵予。
52/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为年轻时的张涵予。
53/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为年轻时的张涵予。
54/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为姜文。
55/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为拍摄《让子弹飞》时的姜文。
56/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为拍摄《阳光灿烂的日子》时的姜文。
57/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为胡军。
58/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为胡军。
59/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为胡军。
60/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为刘烨。
61/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为刘烨。
62/70 花美男泛滥又迅速退潮后，内地男色审美回到真汉子这个方向上来，以张涵予、姜文、胡军、刘烨等人为代表的阳刚男人开始重新占据主流影视作品的男一号宝座。图为刘烨。
63/70 到了2008年，观众的口味高端化，荧屏上的男人们也演变得更到位。代表人物：邓超、黄晓明、陈坤、文章等。这个年代不似之前几波那样审美单一化，而是各种特征的结合体：帅而不娘，脱掉花美男的脂粉气，也不像硬汉脸上写满沧桑。图为邓超。
64/70 到了2008年，观众的口味高端化，荧屏上的男人们也演变得更到位。代表人物：邓超、黄晓明、陈坤、文章等。这个年代不似之前几波那样审美单一化，而是各种特征的结合体：帅而不娘，脱掉花美男的脂粉气，也不像硬汉脸上写满沧桑。图为邓超。
65/70 到了2008年，观众的口味高端化，荧屏上的男人们也演变得更到位。代表人物：邓超、黄晓明、陈坤、文章等。这个年代不似之前几波那样审美单一化，而是各种特征的结合体：帅而不娘，脱掉花美男的脂粉气，也不像硬汉脸上写满沧桑。图为黄晓明。
66/70 到了2008年，观众的口味高端化，荧屏上的男人们也演变得更到位。代表人物：邓超、黄晓明、陈坤、文章等。这个年代不似之前几波那样审美单一化，而是各种特征的结合体：帅而不娘，脱掉花美男的脂粉气，也不像硬汉脸上写满沧桑。图为黄晓明。
67/70 到了2008年，观众的口味高端化，荧屏上的男人们也演变得更到位。代表人物：邓超、黄晓明、陈坤、文章等。这个年代不似之前几波那样审美单一化，而是各种特征的结合体：帅而不娘，脱掉花美男的脂粉气，也不像硬汉脸上写满沧桑。图为陈坤。
68/70 到了2008年，观众的口味高端化，荧屏上的男人们也演变得更到位。代表人物：邓超、黄晓明、陈坤、文章等。这个年代不似之前几波那样审美单一化，而是各种特征的结合体：帅而不娘，脱掉花美男的脂粉气，也不像硬汉脸上写满沧桑。图为陈坤。
69/70 到了2008年，观众的口味高端化，荧屏上的男人们也演变得更到位。代表人物：邓超、黄晓明、陈坤、文章等。这个年代不似之前几波那样审美单一化，而是各种特征的结合体：帅而不娘，脱掉花美男的脂粉气，也不像硬汉脸上写满沧桑。图为文章。
70/70 到了2008年，观众的口味高端化，荧屏上的男人们也演变得更到位。代表人物：邓超、黄晓明、陈坤、文章等。这个年代不似之前几波那样审美单一化，而是各种特征的结合体：帅而不娘，脱掉花美男的脂粉气，也不像硬汉脸上写满沧桑。图为文章。