艺术家吕品昌雕塑作品

1/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。

2/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。

3/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。

4/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。

5/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。

6/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。

7/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。

8/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。

9/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。

10/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。

11/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。

12/12 雕塑本身存在有许多空洞，这种空洞强调是内外空间的一种穿插与流动，留给观众更多的想像空间，在作品的表面肌理效果的把握上，吕品昌尽最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达在现代文明条件下对文化的情感体验。