千年技艺 “画医”圣手如何化腐朽为神奇

1/18 王辛敬，58岁，第三批国家级非物质文化遗产项目装裱修复技艺代表性传承人。受父亲影响，王辛敬自小对这门手艺有所了解。1978年，刚满20岁的王辛敬，经父亲介绍正式入门学习装裱修复技艺。1980年至今，在荣宝斋从事装裱修复工作，是国内最知名的古代书画修复装裱大师之一。

2/18 荣宝斋的装裱修复车间就是王辛敬的工作室。

3/18 一开始，王辛敬谈不上多喜爱这门行当，只因父亲从事这项工作所以有一点兴趣，加上当时觉得工作不好找，能有份工作学一门手艺很满足。但是随着日积月累的学习与工作，王辛敬逐渐技艺加身，愈发感觉到了古书画修复装裱当中的乐趣。

4/18 王辛敬先后装裱修复过无数名家作品，经历参与了山西应县木塔内发现的辽代经卷、清代巨幅绢本佛像等的修复工作；先后两次参与了修复、揭裱人民大会堂巨幅国画《江山如此多娇》的工作及中南海怀仁堂、钓鱼台国宾馆等多家单位巨幅画卷的装裱工作。（图为《江山如此多娇》局部）

5/18 王辛敬正在用针仔细地进行修复工作。古旧文物中宋元时期马远、吴镇、明代董其昌、蓝瑛、文征明、清代八大山人、袁江、袁耀及近现代名家数以百计的作品都是王辛敬参与修复的。

6/18 一件书画作品，由于所需要的装裱形制不同，如条幅、画片、手卷、册页等，因而装裱的工序也各不相同，但基本操作程序是一致的。装裱一件书画作品从托心开始至完成，一般要经过托、拉、镶、扶、砑光、上杆等主要工序，熟练掌握这几道工序，是对装裱人员最基本的要求。

7/18 以装裱一幅普通中堂（国画装裱中直幅的一种体式，以悬挂在堂屋正中壁上得名）为例，大约需要17道工序，依次为：托心、方裁、拉配镶料、镶嵌、四裁、转边、粘串、配背、扶活、砑光、批串、配杆、钉绦圈、包头、上杆、系绦封箍、扎带。

8/18 书画修复的工具特别简单，只有毛笔、排笔、刷子、镊子、小刀等，原理看似也并不难理解。但如果不能长时间保持细心，很难将这项工作做好。

9/18 浆糊是装裱修复中必不可少的原料，这就避不开制作浆糊之前的工序“洗粉子”，也就是制作浆糊之前的工序。因为面粉是发酵过的，洗的过程又脏又臭，没人愿意干，父亲总是让他去干这活儿。王辛敬现在回想起来感慨道：“吃过苦受过累，以后工作里遇到什么苦都不觉得了。”

10/18 王辛敬在进行“全色”和“接笔”工序。全色和接笔是书画修复的“核心”工作。全色的意思将书画的底色补全，而接笔通俗地说就是补画。

11/18 年轻装裱师正在进行装裱工作。日常的修复装裱很细碎复杂，一幅古书画要修复，少则两三个月时间，多则半年以上，每天修复师就对着这幅书画作品埋头苦干，要求修复师完全置身于作品中，去体会作者的意愿。

12/18 装裱修复所使用的纸张至关重要，这些纸张包括拖纸、褙纸、补纸及装饰用纸。不同种类、不同成分的纸张会在不同的工艺环节中使用。

13/18 90年代时，王辛敬曾经修复过的一幅郑板桥的竹子，那样的大家名画的修复装裱，让他从这门技艺里感受到了很大的满足感。现在，荣宝斋的店铺里出售的书画作品都是由王辛敬的团队负责装裱。

14/18 将近40年的职业生涯，王辛敬最大的秘诀就是“做好人就能做好活儿”，以诚待人、把心思用在工作上，做人要正，干活儿要细。（图为：荣宝斋的装裱师正在工作）

15/18 目前王辛敬有三个徒弟，都在荣宝斋工作。除此之外，王辛敬也在带一些短期的徒弟。比如，现在一个国家艺术基金项目的培训班在荣宝斋里学习，王辛敬对于这些“学生”从不隐瞒，很乐于向他们传授技艺。

16/18 人才是对于传统艺术的传承最重要的，正是因为这一行的“苦”，使得王辛敬坦承人才的匮乏。尤其是像荣宝斋这样的企业，主要依靠市场，从业者有很大的生活压力。王辛敬对能留下来的徒弟很欣慰。他说：这一行苦，他们能耐得住寂寞，还能守住传统。

17/18 王辛敬觉得，在古画的修复过程中，人们可以透过画作、透过当时的装裱技艺，更好地了解历史文化和当时的社会风貌，对于保护发扬优秀传统文化是至关重要的一环。而他作为这门技艺的代表性传承人，更是有责任把这门技艺发扬光大。

18/18 关注新浪文化《文化拾物》官方账号，获取更多优质内容。