侯登科摄影回顾展1978-2002

1/28 2016年4月26日，“侯登科摄影回顾展1978-2002”将于深圳市越众历史影像馆和深圳市关山月美术馆同时开幕。　　1978-1982从绘画到摄影。 编号：038685

2/28 “78年我被调到宝天电化指挥部工会，脱离了喜爱的美工工作，眼看个人爱好成为泡影，从小酷爱绘画，使我对艺术一直保持着良好的兴趣，再反复比较中我决定自学摄影创作……”　　编号：038693

3/28 侯登科的早期作品明显地体现了从绘画转向摄影的过程：画意风光―形式构成―社会纪实。正是在这个过程中，侯登科领悟了摄影独特的视觉方式。　　编号：039452　1982年

4/28 明天将要去工地。工地是我放牧灵性的草场……”　　《工地·民工》广东大瑶山 1985年

5/28 八十年代的文化启蒙与自身经验，侯登科必然地转向摄影对于社会生活的关注。由于工作关系，修铁路的民工与工地成为侯登科最先关注的拍摄对象，同时，也是他摄影的主线之一。这个部分的拍摄始于1978年，终结于2002年6月9日西安霸桥抢险。　　《工地·民工》广东大瑶山 1985年

6/28 《工地·民工》陕北 1991年

7/28 《工地·民工》陕西西安霸桥 2002年

8/28 “麦客是入不了历史的。入野史，也难。只能一代代的自我作传，从古至今。麦客1982-2000　　《麦客》陕西关中 1982-2000年

9/28 麦客”是侯登科最为著名的作品，也是目前最具影响力的作品。“麦客”的记忆来自于侯登科的童年，“麦客”的拍摄始于1982年，终止于2000年。　　《麦客》陕西关中 1982-2000年

10/28 我不能为麦客的故事预期结尾，也不能为麦客的传说划上句号。我知道该为麦客“立此存照。”　　《麦客》陕西关中 1982-2000年

11/28 “我在用相机拼命地索取记忆中的收获季节。对于我这个曾经与它有着血缘关联的农民的儿子，总有着一种难分难弃的“情结”　　《乡村》陕西凤翔东指挥村　1990年

12/28 陕西关中、陕北以及宁夏、甘肃等地农村的拍摄，共同构成了侯登科的日常化影像。如果说，作品是摄影家为自己建立的一座纪念碑，这个部分就是纪念碑的底座。　　《乡村》陕西凤翔　1990年

13/28 “乡村”、“民工·工地”、“麦客”是侯登科摄影的三条主要线索。　　《乡村》陕西凤翔 1990年

14/28 《乡村》甘肃 1991年

15/28 《乡村》宁夏西海固 1998年

16/28 《乡村》陕北 1999年

17/28 “拍久了铁路工人和农民，要拍西安城里人，似无底。好友视我是个“农民摄影家”的人格。拍起来还行。我已习惯用心目略去人的衣服看人，都是人。何况城墙是土的，古都是农民的，市民又是古城内外的。”1996-1997四方城　　《四方城》陕西西安　1996-1997年

18/28 “四方城”是侯登科唯一拍摄于城市的作品。对于领悟了摄影奥秘的侯登科，地域的差异反而激发了他敏感而灵动视觉创造力。“四方城”的作品就是最好的证明。　　《四方城》陕西西安1996-1997年

19/28 《四方城》陕西西安1996-1997年

20/28 《四方城》陕西西安1996-1997年

21/28 “回想起去拍计划生育时自己面对过的那些令人灵魂不安、道义不安的场面镜头实在让我后悔，我空“体验”了一种道德上的无法解脱感和无能为力和左右不是。　　《计划生育突击》临潼 1991年

22/28 《计划生育突击》临潼行者乡 1993年

23/28 照相，一个侵犯人的工具，在它面前，又如何解释人格的位置和尊严？我之所以没有拍下那些场景人物，我深怕的是自己也在这种侵犯中丧失了自己的尊严。”《计划生育突击》临潼行者乡 1993年

24/28 早期的原作呈现了侯登科对于摄影的学习与认识。同时还原了当时的材料、工艺与中国式的摄影美学。其中部分为侯登科80年代初期成名之作。这些珍贵的作品除少数在1982年陕西临潼县举办的“侯登科摄影作品展”展出之外，其他皆为首次面世。　　原作1978-1983年

25/28 原作1978-1983年

26/28 原作《雪塬》 1986年

27/28 文献部分囊括了侯登科摄影论文、日记、通信手稿、活动影像、少量底片及数字化的作品档案等，此部分呈现侯登科摄影理论以及精神和情感世界。　　铁路的“四条汉子”石宝琇、李胜利、白涛、侯登科与师父李少童 侯登科画 李少童收藏。

28/28 侯登科日记