中国十大传世名画

1/48 洛神赋图卷：中国东晋绘画作品。作者顾恺之。原作已佚，今存有宋代摹本5卷，皆绢本设色，全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。

2/48 山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。

3/48 此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。

4/48 此卷一出，无人再敢绘此图，故成为千百年来中国历史上最有影响力的名著和最为世人所传颂的名画。

5/48 这些宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。

6/48 全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。

7/48 人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。

8/48 《步辇图》所绘是吐蕃王松赞干布使者禄东赞朝见唐太宗时的场景。

9/48 图卷右半是在宫女簇拥下的唐太宗；左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。

10/48 唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。

11/48 《虢国夫人游春图》描绘的是公元752年，唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的情景。

12/48 全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人（左侧）。

13/48 《捣练图》是中国唐代名画，是一幅工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。是盛唐时的一幅重要的风俗画。

14/48 其对后世绘画风格有重大影响，是唐代仕女画中取材较为别致的作品，为唐代画家张萱之作。

15/48 这幅长卷式的画画上共刻画十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。

16/48 画作原属圆明园，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。

17/48 《簪花仕女图》是目前唯一认定的唐代仕女画传世孤本，是典型的唐代仕女画标本型作品，充分代表唐代现实主义风格的绘画作品。

18/48 画中描写了五位贵妇及一位侍女于春夏之交赏花游园的情景，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。

19/48 《挥扇仕女图》全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。

20/48 起首第一段为“挥扇”，四人；第二段为“端琴”，两人；第三段为“临镜”，两人；第四段为“围绣”，三人；第五段为“闲憩”，两人。

21/48 五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了宫中嫔妃的生活，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。

22/48 《唐人宫乐图》描写后宫嫔妃十人围坐方桌品茗、行酒令。

23/48 中央四人，负责吹乐助兴，所持乐器自右而左分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。

24/48 从每人陶醉的表情推想，席间的乐声应该十分优美，连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰到。

25/48 从右至左，首匹为棕色老牛，意态悠闲；次为黑白杂花牛，翘首摇尾、步履稳健；第三匹为深赭色老牛，白嘴皓眉、老态龙钟；第四匹为黄牛，峻角耸立、回首而顾；第五匹牛络首而立，凝神若有所思。

26/48 《五牛图》是现存最早的纸画作品。画中有五条神态各异的牛。

27/48 《韩熙载夜宴图》是五代十国时南唐画家顾闳中的作品，现存宋摹本，绢本设色，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏于北京故宫博物院。

28/48 《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。

29/48 此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力。

30/48 几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采。

31/48 不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。

32/48 不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素，呈现出高雅、素馨的格调。

33/48 《千里江山图》画卷表现的是绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。

34/48 全面继承隋唐青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。

35/48 《清明上河图》在中国乃至世界绘画史上都是独一无二。五米多长的画卷分为三个段落，首段汴京郊野的春光；中段繁忙的汴河码头；后段热闹的市区街道。

36/48 以精致的工笔记录了北宋徽宗时代，首都汴京（今开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生，极具历史和艺术价值。

37/48 这件享誉古今中外的传世杰作曾5次进入宫廷，4次被盗，现存《清明上河图》有30多个摹本，其中大陆10余本，台湾9本（其中台北故宫博物院有7本），美国5本，法国4本，英国和日本各1本。

38/48 《富春山居图》以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，布局疏密得当，墨色浓淡干湿并用、极富变化。明末传至收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，死前下令将此画焚烧殉葬，其侄从火中将此画救出，但是画已被烧成一大一小两段。

39/48 较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现藏于浙江省博物馆。

40/48 《汉宫春晓图》是明代画家仇英创作的一幅作品，被称为“中国十大传世名画”之一。

41/48 该图用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人。

42/48 个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。

43/48 人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。

44/48 《汉宫春晓图》是中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，纵30.6厘米，横574.1厘米，作为装饰性绘画来说属于巨制。

45/48 《百骏图》是意大利籍清代宫廷画家郎世宁作品，是中国十大传世名画之一。

46/48 此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。

47/48 此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面。全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣。

48/48 该图稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆（纸质稿本）和中国台北故宫博物院（绢本）。