2012天工奖部分金奖作品图集
1/23 白玉瓶呈葫芦状，葫芦谐音“福禄”，因此也是传统器皿中常见的一种 形制。此作继承了传统玉雕艺术的精髓，工艺严谨，比例协调，瓶身内壁薄 厚匀一，整体气质端庄大方、敦厚沉稳。
2/23 此作在设计上别具匠心，仅以浅浮雕刻画出“远上寒山石径斜，白云深处有 人家”的图景，将传统山水画的艺术精髓融汇其间。
3/23 枫桥夜泊是玉雕中常常出现的题材，多见以写意为主的作品，此作不落窠臼，以细腻的刀笔，详实的刻画了这一经典场景中。
4/23 此作形制敦厚圆融，人物身体部分的块面非常饱满，将关公孔武有力的特征表现得十分传神，脚下的山石线条硬朗，充满铿锵之韵，隐喻着关公性格中的刚毅果敢和正直忠义。作品造型刚柔并济，和谐悦目。
5/23 玉质细润无瑕，色泽柔和匀一，雕琢成坐禅的观音，更有静穆、沉宁的艺术气息，令人回味悠久。多处镂雕技法的施用丰富了作品层次，加大了情境的空间纵深。
6/23 油润、莹白的上好和田玉，细腻无暇，色泽匀一。作品造型和神韵十分复古，流畅的线条中亦可见作者对传统工艺的良好继承和精湛发挥。人物面部和身形中的多处弧面皆处理得准确饱满，线面结合自然从容，将玉质之美进一步彰显了出来。
7/23 作者以巧妙的构思，使得玉料上浓艳的皮色全部填充于花团锦簇的吉祥图景之中，喜庆祥和之气分外突出。优美的情境中，两只锦鸡立于花叶，双目炯炯，顾盼神飞，身姿轻盈，华羽熠熠，尤其长长的尾羽在流畅的线条中备显柔美。
8/23 此作大胆颠覆传统观音一贯沉静、安详的造型，以交脚而坐的身姿尽显威严。不仅身形比例严谨恰当，造像开脸也处理的精准、和谐，面容饱满，眉眼婉柔，兼具圣灵与慈悲的气质。
9/23 玉料质地细腻莹润，雕作端庄矜秀的龙凤双耳瓶，在饱满的弧面和圆畅的弧线中将白玉的天然美感充分彰显出来。作品比例和谐，圆润的瓶腹并未破坏瓶身修长、俊秀之感，龙凤呈祥的纹饰优美悦目。瓶耳设计巧妙，由两个长鼻象首各挽一套环所构成，工艺细腻精美，寓意吉祥。
10/23 作品取材“庄生晓梦迷蝴蝶”的典故，以简明的线条勾勒出庄生拥枕而眠、酣然梦迷的情态，逼真传神。作者巧妙将玛瑙原石上分布无章的天然俏色刻画为起舞翩翩的蝴蝶，可谓“顺色立意”的构思典范。
11/23 玉料品相极佳，堪称羊脂，作品由两位国家级玉雕大师共同设计完成，牌 面诗文字体亦出自四位著名书法家，可谓集大成之作。牌型工整，薄厚适宜， 雕花端秀，气韵清贵，无论是菩萨庄严宝相还是山水圣境，一线一面皆极尽考 究，笔走龙蛇，辞达意远，将敬天礼佛之本心表现的淋漓尽致。
12/23 主要由黑白两种色泽构成的玉料在作者精心的构思下被完美利用，生动呈现了一 群南阳娃欣喜嬉闹的情态。黑白分明的布局和刻画，使得作品本身充满了素描画一般的写实之韵，质朴逼真。
13/23 玉料质地细腻，油性十足。作者将正面雕琢出层次分明的松石和楼阁，在景物布局和构图疏密上皆有很好的把握，高超的镂雕技法亦实现了每处细节的立体感，给人栩栩如生的视觉感受。
14/23 一改传统炉瓶的形制，广口窄足，瓶身修长，新颖的造型与 碧玉沉稳的色泽相融合，备显端庄大气。此作不仅继承了苏邦薄胎工艺，且在纹饰设计上大胆创新，融汇了美石坊的品牌风格，古今元素的碰撞使得作品艺韵别致，立意新巧。
15/23 白中见翠的玉料，绮美难得，将翠色化用在浅浅浮雕的莲叶上，形韵相和，妙趣横生，令人恍然嗅到莲叶的清芬，顿显意境幽雅。翠色将两片插屏中的空间连贯起来，使得看似彼此独立的图景有了紧密的关联，无论双鹭鸶还是菩萨都处在青莲围绕的优美情境中。
16/23 作者将这块玛瑙原石的所有天然色彩完美利用，将不同色泽化蕴在不同的视觉空 间中，层次分明，妙趣横生。
17/23 作品展现了《红楼梦》中关于十二钗的经典情境，以精湛的浮雕技艺将不同女子的心绪和情态表现的生动传神。她们或伤春悲秋，或似有心结，气氛沉宁的图景中，呈现了女子本身的美好品性，又暗伏着她们命运的悲凉和寂寥。
18/23 简洁明快的器形落落大方，各处比例和谐，内壁薄厚适宜，均匀圆融。玉料中的一抹俏色被巧雕为一只蟋蟀，须足毕现，身姿轻灵，情态生动，可见作者雕工之精湛、匠心之细腻。
19/23 作品很大限度的保留了水晶原石的天然轮廓、皮色，力求充分体现自然造化的美丽和神奇，也实现了水晶圣灵之气与佛造像之间相辅相生的天然关联。在图景的刻画上，作者以简明的线条浅浮雕出三圣的身姿和形态，却将背景环境大大简化，以写意的表现手法营造了一种幻境。
20/23 质地匀实细密、色泽鲜亮耀眼的南红玛瑙，本身有着华美大气之感。雕作三件小巧的容器，并在造型上大胆创新，在局部铺开繁复的纹饰，既烘托了兽面的神武 之气，又呈现了令人叹为观止的精湛雕工。
21/23 此作中，玉料色泽的运用可谓出神入化，江畔的楼阁、树林、土路皆顺色而成，自然逼真。
22/23 玉料通透，色泽鲜丽。丰沛的作品内容层次分明的布局在玉料周身，繁 而不乱。作者以精湛的镂雕和圆雕技法细腻的构造了楼阁、烟云、山体、草 木的纷繁形态，线面的衔接和过渡顺畅自然，可见刀笔从容。
23/23 作品完美遵循了玉雕艺术中“因材施艺，顺色立意”的创作原则，将独山玉原石的天然形态和色泽巧妙化用，呈现出山林苍莽，流岚聚瑞的磅礴景象，生动逼真。白、青、黑三种色彩的分布层次明晰，在作者精心的构思下各成韵致，错落生趣。