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“拍照吧少年”第四季赵亢导师学员公示

1/28 2017“拍照吧少年”第四季入选学员:朱骏 投稿作品:《红——一座中国城市的底色》

2/28 1921年夏天,毛泽东一行 10余人于中国东部沿海城市里一个湖泊的一艘游船上宣布中国共产党的成立,这座城市叫嘉兴、湖的名字叫南湖,那条游船被后人称作“红船”。

3/28 1949年,中国共产党建立了新的中国,并成为这个国家唯一的执政党。

4/28 随着新中国的成立、改革开放的进行和深入、中国经济社会的快速发展,中国在国际社会得到的关注度越来越高。

5/28 嘉兴市位于长江三角洲的中心位置,距离浙江省会杭州约80公里,距离中国第一大城市—上海约100公里。

6/28 这座城市,由于它特殊的政治地位和作为中国经济建设最前沿的地理位置优势,政治、经济、教育、城市建设、价值观推崇等领域的成果和问题都十分突出,百姓的生活中的政治色彩和时代性也得到了集中的体现。

7/28 红,这种明艳的色彩,在这座城市却有着多重的意味。“红”的制造者和使用者们不断赋予“红”新的意义与功能,又不断地被这些意义与功能所深深笼罩。

8/28 “红”悄无声息地渗透在各种场合、空间与人群之中,既是主角,又是背景;既是具体的存在,又是抽象的符号。

9/28 红,是这座城市的底色。这种底色的边界,却不仅仅止于这座城市。

10/28 导师点评:朱骏对于“题材把握”和“技术控制”均准确有效,他突出个人化的观察方式,享受影像的趣味性,简洁地将每个看似平淡的生活场景截取出最具仪式感的瞬间。尤其对特定事实的阅读能力具有高度的敏感性,庙宇高堂、人文景观、乡野情怀、都归位于“影像存史”的社会价值。

11/28 2017“拍照吧少年”第四季入选学员:吴佳星 投稿作品:《民俗·商业·人》

12/28 在去苗寨的行程中,一种另类的感觉总是缠绕着我。商业气息无孔不入的蔓延在我所走过的道路。在凤凰的街道上,除了商家的叫卖,便是大大小小的酒吧,高中课本中我所熟悉的凤凰早已变得不一样。

13/28 西江千户苗寨中的一幕一直让我历历在目。广场上的大妈在表演苗族的舞蹈时,脸上写满了不情愿。似乎只是为了钱而不是自己心中的信仰来完成这件事情。

14/28 而到了千户苗寨,人们虽然穿着本民族的服饰,但是在我看来仿佛都是被强迫了一般。

15/28 我希望能通过波普艺术的方式能直接的呈现给观众我的所思所想,于是决定开始直接在照片上写上我对各个现象景观的看法。其中有我对金钱观念的恶俗,也有我对苗族非物质文化的赞扬。

16/28 当一个地方变成了只为招揽客人的旅游景区,到底是收获大于失去呢?还是失去大于收获呢? 导师点评:吴佳星的影像作品释放一种强烈的信号---“形式就是内容”。文字符号不仅是画面中的视觉元素,更像是横冲直撞的主角。

17/28 导师点评:色彩成为技法,数码成为材质,而涂鸦是对一幅传统纪实摄影作品的重新塑造,给予骨架,让它血肉相连。这个生命体乍看上去有些“突兀”,但正是这样的“突兀”赋予影像信息量新的读写,赋予传统新的生命。

18/28 2017“拍照吧少年”第四季入选学员:蒋磊磊 投稿作品:《胡不归》

19/28 2016年6月毕业参加工作之后一直会有出差,出差的路上关于家乡以及儿时的回忆也会经常恍惚的出现在我眼前。

20/28 过年在家的那段时间虽然人在家里,但是已经找不到记忆中儿时家乡的感觉,从那开始我就不断地对身边有感、能唤起回忆的画面拍了下来。

21/28 后才我才明白,原来家乡只是一个存在于我心中的意象,那里有我儿时的回忆、远眺的田野、捉鱼的小溪、哗哗作响的桦树、还有逝去的亲人,那里还有只属于我自己的浪漫。

22/28 所以一路上我把这些心中的场景拍了下来。忽然想起陶渊明的“田园将芜胡不归?”,我为什么不回去呢?因为当我有“家乡”这个概念的时候,这个我心中所谓的“家乡”就根本不存在于这个世上了。

23/28 原来家乡只是一个存在于我心中的意象,那里有我儿时的回忆、远眺的田野、捉鱼的小溪、哗哗作响的桦树、还有逝去的亲人,那里还有只属于我自己的浪漫。所以一路上我把这些心中的场景拍了下来。

24/28 原来家乡只是一个存在于我心中的意象,那里有我儿时的回忆、远眺的田野、捉鱼的小溪、哗哗作响的桦树、还有逝去的亲人,那里还有只属于我自己的浪漫。所以一路上我把这些心中的场景拍了下来。

25/28 原来家乡只是一个存在于我心中的意象,那里有我儿时的回忆、远眺的田野、捉鱼的小溪、哗哗作响的桦树、还有逝去的亲人,那里还有只属于我自己的浪漫。所以一路上我把这些心中的场景拍了下来。

26/28 原来家乡只是一个存在于我心中的意象,那里有我儿时的回忆、远眺的田野、捉鱼的小溪、哗哗作响的桦树、还有逝去的亲人,那里还有只属于我自己的浪漫。所以一路上我把这些心中的场景拍了下来。

27/28 导师点评:蒋磊磊的作品具有鲜明的视觉情感,每一个画面都渴望表达,黑白影调控制成为视觉主线的节奏铺垫。一定程度上,跳跃的叙事框架模糊了纪实摄影的边界。

28/28 导师点评:而“看花非花”的表现方式拓宽了记录的真实意义,将所有看到的物象书写成一首影像化的诗歌是一种能力。不仅是观看,这里还原伤感、喜悦、滋养若有所思的放空。